Los medios afirman que la nueva canción country de Beyoncé expone la “exclusión” racial de los músicos negros en el género
¿Se puede superar el “pasado racializado” del género de la música country mediante Beyoncé ¿El próximo álbum? Esta semana, muchos medios de comunicación comenzaron a plantear esa pregunta.
El mundo quedó desconcertado por la superestrella Beyoncé Knowles-Carter el domingo por la noche durante el Super Bowl cuando lanzó inesperadamente los nuevos sencillos “Texas Hold Em” y “16 Carriages” como un adelanto de su próximo álbum “Renaissance Act II”, que se lanzará el 29 de marzo. El próximo “Act II” parece inspirarse más en la música country que su anterior álbum “Renaissance”. Beyoncé cerró la Semana de la Moda en Nueva York
Algunos sitios de medios han cuestionado si Beyoncé puede tener éxito en la música country a pesar de “la exclusión de los músicos negros del género” en los días posteriores al lanzamiento de las canciones.
“Pase lo que pase, o no, probablemente genere olas, dado el estatus de la estrella como sin duda una de las dos o tres luminarias musicales más importantes del mundo, avanzando hacia un formato que ha demostrado ser notoriamente resistente a convertir a sus mujeres negras locales en estrellas”, según un artículo de Variety.
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“¿Será un síntoma de racismo persistente si Beyoncé no tiene un gran (o ningún) papel en el country? ¿O es sólo un indicio de que la radio country está haciendo lo que mejor sabe hacer, que es moverse con cautela y deliberada anticipación a las señales de un sello discográfico dominante? Tiene sentido estar ansioso por cómo se recibirían estas consultas en el contexto de listas de reproducción casi exclusivamente de hombres blancos”.
Según el informe, la raza y “la casi total falta de éxito de las mujeres negras en el formato que proporciona un trasfondo histórico” estarían “inevitablemente en primer plano” independientemente de cómo se perciban las canciones de Beyoncé.
El director del Lynne and Henry Turley Memphis Center del Rhodes College, Charles Hughes, afirmó además en una entrevista con The New York Times que “la radio country ha excluido sistemáticamente a los artistas de color” y que Beyoncé podría no ser una excepción.
“Tal vez ese poder cree un espacio ampliado para todas estas grandes mujeres negras que hacen música country”, dijo Hughes, “para hacerla más acorde con las personas que aman la música country y el país que se supone que representa”.
Además, la revista Time insistió en que “Beyoncé siempre ha sido country” porque “la verdad es que la música country nunca ha sido blanca”.
“Es hora de que se eliminen los regímenes institucionales opresivos de la música country y de que aquellos que han continuado llevando el legado de la música country en cuerpo y alma se sienten a la mesa”, decía el artículo de Time.
Continuó: “No está claro si Knowles-Carter confrontará la historia racista de la música country o expondrá sus mentiras subyacentes, pero tiene un parecido con el Arcángel Gabriel, quien tocó la trompeta para anunciar la llegada del Día del Juicio. Ella es capaz de responsabilizar a las personas que robaron a los herederos legítimos de la música country. Quizás sería su única tarea para el Acto II”.
Esta reacción de los medios fue criticada por el escritor y analista musical independiente Kyle “Trigger” Coroneos, quien señaló que al centrarse en el “racismo” de la música country, se ignoran las contribuciones hechas por los intérpretes negros al género.
“La trágica ironía de estas afirmaciones es que son el medio por el cual el legado negro en la música country se está borrando en tiempo real. Ningún libro de historia o documental sobre la música country mencionaría las influencias negras del género sin mencionarlas, según Coroneos en Fox News Digital. Los ejemplos incluyen los orígenes africanos del banjo, la instrucción de Rufus “Tee-Tot” Payne sobre Hank Williams en la guitarra, los 30 sencillos No. 1 de Charley Pride y su estatus como el primer intérprete country masculino en ganar consecutivamente el premio CMA de Vocalista Masculino. los premios del Año.
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'Al afirmar 'exclusión', irónicamente se ignoran todas estas contribuciones', continuó. Esto lo hacen con frecuencia académicos y periodistas activistas que tienen un interés contradictorio en hacer que la música country parezca más racista de lo que realmente es para ganar influencia en las redes sociales”.
El tema de conversación surgió de una publicación en X que se volvió viral el martes, en la que un hombre acusó a una estación de música country de Oklahoma de racismo por rechazar una solicitud para reproducir la canción más reciente de Beyoncé. Después de eso, la estación emitió un comunicado informando a todos que la solicitud original había sido malinterpretada y que la música efectivamente se reproducirá.
En un comunicado, el gerente general de KYKC, Roger Harris, declaró: 'Inicialmente nos negamos a reproducirlo de la misma manera si alguien nos pedía que pusiéramos a los Rolling Stones en nuestra estación country'. “La verdad es que nos gusta Beyoncé y la interpretamos en DOS de nuestras otras estaciones.
Ella es una leyenda. Simplemente no éramos conscientes de la canción. Después de conocerlo, hicimos un esfuerzo por obtenerlo, y ya lo hemos reproducido tres veces en YKC, nuestra emisora country. Además, la reproducimos en KADA-FM y KXFC-FM de 105.5, 99.3”.
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